沙孟海先生在《近三百年书学》这样评价王铎：“一生吃着‘二王'法帖，天分又高、功夫又深，结果居然能够得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的‘中兴之主'了。”现代草书大家林散之认为王铎为“自唐怀素后第一人。”本次推荐王铎草书法帖系列，全八册，下作简单介绍。

　　王铎草书法帖·唐诗八首卷

　　此作是1651年王铎50岁时写给王若水的草书精黄道周称赞王铎的书法『五十后自化如欲』，这在《唐诗八首卷》中得到了充分体现。在卷尾王铎自跋曰：『吾用伯英、柳公权、虞世南，数家大草，合为一体，若谓此为怀素，则不敢受也。素野道，失二王家法耳。』王铎常自称自己的书法是二王家法，从明崇祯三年(1630)到清顺治四年(1647)的17年间，王铎至少有十次严厉批评怀素书法，而且每次都出现在自己最得意的作品题跋中。

　　▕ 王铎草书法帖·唐诗八首卷 局部

　　自然可以得出结论，《唐诗八首卷》是空前的、全新的风格。实际上，许多崭新的艺术风格与趋向，如同对已有的金属材料进行合金加工一样，是将已有的方式进行移植或综合。这件作品没有磅礴与优雅的平衡，也没有任何柔美的倾向。与之相反，整个作品洋溢着雄强之气。应该说这件草书化解了张旭、怀素和二王之间的矛盾，将张旭、怀素的中锋与王羲之、王献之的『棱侧』有机融合，呈现出一种全新、空前的风格。

　　▕ 王铎草书法帖·唐诗八首卷 局部

　　虽然它有狂放的特点，但在结构上却保留着细腻的控制与纯然的理性。王铎自觉地追求章法的平衡，有时一两行以枯笔相连，枯笔和实笔之间形成强烈的反差，甚至当笔墨几乎竭尽时，他仍能继续书写，显示出王铎非凡的功力与整体的驾驭能力。

　　王铎草书法帖·王屋图诗卷

　　《王屋图诗卷》作于1647年，王铎写于北京的寓居处。王自玉是王铎的老乡，河南济源人，他们同朝为官，自玉要归故里，来看望王铎，在百忙中王铎特别为王自玉画了老家济源的名山王屋山，并书写了近作诗，包括写给自玉的新诗相送。

　　▕ 王铎草书法帖·王屋图诗卷 局部

　　官员荣归故里是历朝历代的传统，而有家不能归的苦闷，思乡的情绪，唤起了王铎巨大的创作力量。这段时间王铎经常书写自作的诗或唐诗表达个人的情绪。『微官终代谢』『世事今初定』，这些无可奈何的思想在成于书法时，化作为纸上起伏、枯寂的线条，写出了诗人的强烈情绪。

　　▕ 王铎草书法帖·王屋图诗卷 局部

　　王铎自称自己花了一生的时间追求二王(王羲之和王献之)的书法。这件作品可以说是高度再现了二王的精神。其用笔『棱侧起伏』『欲断还连』。随着手的运行，放任笔毫自由倾斜，左右转动，顿挫追逐，创造出起伏的线条，如同龙蛇游动，生动而优美。王铎将有力的用笔和多样的结构结合起来，在强烈的风格中显示出秀美的元素。

　　王铎草书法帖·杜诗六首卷

　　《杜诗六首卷》所选杜诗传达着一种痛苦的心境，与王铎在明亡之后的作品相互呼应，表达了他渴望从个人与国家的不幸中解脱出来的愿望，这种共鸣深刻地影响了《杜诗六首卷》的书法创作。《观李固请司马弟山水图》之一的后二句：『此生随万物，何处出尘氛』，笔墨已经耗尽，干笔写出的线条，若隐若现，这些期盼逃离现世的诗歌，抒发了诗人内心巨大的悲痛。

　　▕ 王铎草书法帖·杜诗六首卷 局部

　　书写时，王铎早已将杜诗熟记于心。《杜诗六首卷》以迅急的笔法完成，流畅的线条是抄写状态下完全达不到的境界，王铎将其全部的情感宣泄在书法作品中，丝毫没有怠倦分神。

　　▕ 王铎草书法帖·杜诗六首卷 局部

　　在卷尾王铎声称他的草书来源于汉代的『草圣』张芝。他临写张芝引起了人们对其书法的错误评判。虽然王铎和怀素的书法有着某些相似，但两者之间不是模仿关系。张芝的《冠军帖》具体体现了『一笔书』的方式。张旭、怀素的线条圆转、纯熟，都模仿张芝的『一笔书』。到了十七世纪，王铎也师法张芝，发展出一种类似『一笔书』的草书，有人就误以为他的线条来自怀素。事实上，张芝影响了两个流派：王羲之的正统书法和张旭、怀素的『野道』。在王铎眼里，怀素背离了张芝的古典秩序。王铎试图回归的，乃是最初那种融合多种潮流倾向的草书传统。

　　王铎草书法帖·秋兴八首卷

　　此书法为王铎41岁时所作。作品用笔上下跳跃，字的体势左右摇摆、『纵横飘忽』，很明显受到米芾的影响。用笔左右自如的转动，使得笔的上、中、下三部，以及四面全部用到，产生多变姿态和粗细不同的线条。在结构上，笔势由中心向四面伸张，线条的始末，无论横竖，都弯曲地伸展外扬，即米芾所追求的『我独有四面』。通过米芾这座桥梁，王铎理解纸绢上二王的书法精髓。

　　▕ 王铎草书法帖·秋兴八首卷 局部

　　但不同于米芾的是，王铎的用笔力量更重，字的变形更强，可谓千姿百态。长长的纵笔中，枯笔、飞白时隐时现，如同鬼神，产生了某种『幻』的感觉和一种死而复生的景象。字的体势大多向左下方倾斜，正如他对米字所称颂的『飞仙』一样，好似从空中向下飞行。

　　▕ 王铎草书法帖·秋兴八首卷 局部

　　该作品写得异常兴奋，慷慨自如，不受羁绊。纸张不够书写全诗时，王铎就改写小字章草。然而这样的换体，更显得自然畅达。在字字不连中，他写得起伏跌宕，参差错落，流动感极强，足见其对古章草掌握的精熟程度和创造力。

　　王铎草书法帖·临淳化阁帖卷

　　甲申年(1644)二月，李自成进北京，崇祯帝自缢于景山，明朝濒临灭亡，王铎从河南乘舟南下。同年夏日，他在吴城狂写了《淳化阁帖》卷八中的《伏想清和帖》《劳人帖》《八日帖》《县户帖》《转佳帖》《大热帖》《周常侍帖》和《吾唯帖》。这八帖都是北宋时期宫廷收藏的王羲之书法的拓本，王铎一生临写从未间断，其把握的程度，就像他的朋友钱谦益所言：『如灯取影，不失毫发。』全书气势连绵，毫无懈怠之意，可见王铎并非照临，而是背临，是纯然的创作。

　　▕ 王铎草书法帖·临淳化阁帖卷 局部

　　二王的『棱侧』用笔，行笔顿挫起伏，笔速较缓。而此卷的用笔迅急多变、笔速明显加快。因此，顿挫起落的交替之中增加了许多圆转，具有张旭、怀素的某些特征。

　　▕ 王铎草书法帖·临淳化阁帖卷 局部